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(LA CONVERSATION) Pour les défenseurs du droit à l’avortement, l’image féministe emblématique de Barbara Kruger « Sans titre (Votre corps est un champ de bataille) » reste aussi pertinente aujourd’hui que lors de sa première sortie en 1989.
À la suite de la fuite du 2 mai 2022 du projet de décision anti-avortement du juge associé de la Cour suprême Samuel Alito, Google recherche Kruger en flèche. Les recherches ont de nouveau augmenté après la publication de la décision officielle le 24 juin 2022.
Pionnière de l’art d’appropriation, Kruger a mis à profit ses compétences de graphiste pour créer des œuvres d’art à partir d’images facilement disponibles. La critique d’art Isabelle Graw décrit le style de signature de Kruger comme « des photographies granuleuses en noir et blanc avec une police de caractères typique (Futura Bold Italic) dans des blocs rouges et noirs de champs de couleur ressemblant à du texte ».
S’inspirant de la culture imprimée des années 1980 et 1990, l’art de Kruger combinait des images et du texte pour parodier des publicités qui utilisaient une voix à la deuxième personne pour attirer les consommateurs potentiels.
Dans « Sans titre (Votre corps est un champ de bataille) », Kruger a légèrement modifié la photo du modèle d’origine. En divisant le visage de ce sujet en moitiés positives et négatives, Kruger montre comment les militants anti-avortement coupent les lignes de bataille dans le corps des femmes.
L’affiche originale de Kruger est passée de manière transparente aux médias sociaux, inspirant une nouvelle génération d’artistes et d’activistes de la justice reproductive avertis par les médias.
Diffusion et évolution
En 1989, la Cour suprême a examiné une affaire de 1986 liée à une loi du Missouri qui empêchait l’accès à l’avortement après la 20e semaine de grossesse. La loi restreignait également l’utilisation des fonds et des bâtiments publics pour le conseil et les procédures d’avortement. Les militants des droits à l’avortement ont répondu par une marche prévue pour la vie des femmes à Washington.
Aux petites heures du matin avant la marche, Kruger et certains de ses étudiants ont illégalement recouvert la ville de New York de dépliants indiquant « Sans titre (Votre corps est un champ de bataille) ». Le dépliant original fournissait des informations logistiques sur la marche et des détails sur la prochaine affaire devant la Cour suprême.
Kruger a également utilisé la même image dans une autre affiche de 1989. Cette version, commandée par le gouvernement français à l’occasion du bicentenaire de la Révolution française, est parue avec le texte français « Savoir C’est Pouvoir », qui se traduit par « La connaissance est le pouvoir » et rappelle les stratégies de prise de conscience du féminisme des années 1970.
Depuis, des variations de « Untitled (Your body is a battleground) » sont exposées sous diverses formes et langues dans les musées et les galeries. Ils ont également fait leur apparition sur des tasses, des t-shirts et d’autres marchandises.
Kruger a été impliqué dans une partie de cette diffusion, y compris la variante de panneau d’affichage de 1990 commandée par le Wexner Center for the Arts de l’ Ohio State University , qui l’a installé à côté d’un panneau d’affichage anti-avortement à Columbus.
En 2019, en réponse aux attaques législatives continues contre le droit à l’avortement, Kruger a réalisé une version vidéo de l’image « Battleground », mettant à jour l’œuvre originale pour refléter la prolifération des médias numériques. Après la fuite de l’opinion majoritaire dans Dobbs v.Jackson, elle l’a de nouveau modifiée pour la couverture du numéro du 9 mai 2022 du New York Magazine.
Concernant le texte de couverture révisé du New York Magazine – « Qui devient un » MEURTRIER « dans l’Amérique post-Roe? » – Kruger a prédit que la décision créera un dilemme :
« La question de savoir qui est accusé de » meurtre « sera un défi pour le droit à la finesse … La » petite dame « est-elle capable de prendre cette décision, ou le médecin ou l’établissement médical fait-il le temps ou pire parce que la femme peut ‘ ne serait-elle pas capable de prendre la décision par elle-même ? »
Les militants prennent le relais
Pendant des décennies, les militants se sont appuyés sur l’esthétique de Kruger. Dans certains cas, ils ont réutilisé ses œuvres d’art réelles. Dans d’autres, ils ont simplement emprunté des éléments stylistiques.
En 1991 et 1992, le Centre d’art contemporain du château Ujazdowski à Varsovie a produit une version en langue polonaise. Lorsque les tribunaux polonais ont interdit presque tous les avortements en 2020, le Centre d’art contemporain TRAFO de Szczecin a lancé une autre campagne d’affichage. En 2021, l’organisation Sanitation First India a publié un filtre selfie « Krugerizing » pour Instagram afin de promouvoir la Journée de l’hygiène menstruelle.
Les réponses récentes à Dobbs v. Jackson s’appuient sur les tactiques de diffusion de texte et d’image caractéristiques de Kruger.
À New York, des militants anonymes ont accroché à deux reprises de grandes bannières vertes avec du texte en lettres blanches, majuscules et sans empattement. Ils ont drapé un panneau de 30 pieds de haut proclamant « AVORTEMENT = LIBERTÉ » du piédestal de la Statue de la Liberté et plus tard du pont de Manhattan. Moins d’une semaine plus tard, une bannière avec une esthétique similaire couvrait un panneau d’affichage anti-avortement à Detroit, affirmant : « NOUS AIDONS ET ENCOURAGEONS L’AVORTEMENT ». Visuellement, l’œuvre emprunte directement à « Untitled (Who Buys The Con?) » de Kruger.
Comme Kruger, l’artiste Alicia Eggert a également choisi un médium associé à la publicité pour son œuvre militante. Dans son installation « OURS », elle utilise des enseignes au néon roses qui font clignoter trois phrases : « NOS CORPS », « NOS AVENIRS » et « NOS AVORTEMENTS ».
Elle l’a installé sur les marches du bâtiment de la Cour suprême en janvier 2022 pour marquer le 49e anniversaire de Roe v. Wade, et l’œuvre continue de voyager à travers le pays.
L’importance de l’art public
Les images de Kruger inspirent les spectateurs du monde entier parce qu’elles existent en dehors des espaces d’élite des musées et des galeries.
L’écrivain et poète Adam Heardman cite l’importance de situer l’art politique dans la sphère publique.
Heardman écrit que Kruger considérait la concentration du pouvoir des entreprises comme une menace directe pour les individus, en particulier les femmes et les minorités. Pour résister aux efforts des entreprises américaines visant à créer un consommateur unique et homogène, elle leur a arraché des tactiques publicitaires pour communiquer rapidement et efficacement les espoirs et les craintes des personnes marginalisées, permettant aux voix de ceux qui demandent justice de devenir virales.
Compte tenu de la bataille à venir pour retrouver le droit à l’avortement, nous nous attendons à ce que de nombreux autres artistes et militants s’inspirent du travail de Kruger pour trouver l’inspiration, la stratégie et la force.
Cet article est republié de The Conversation sous une licence Creative Commons. Lisez l’article original ici : https://theconversation.com/how-a-1989-poster-became-a-fixture-on-the-front-lines-in-the-battle-over-abortion-rights-186452.